Chez Matisse. El legado de una nueva pintura
Exposicón en itinerancia
2025 – 2026
Caixa Forum, España
Nota de prensa
Óleo sobre lienzo 94 x 64 x 2.3cm, Doación de de Barbara Duthuit en memoria de Claude Duthuit, 2013
Collección del Centre Pompidou, París Musée national d’art moderne - Centre de creación industrial
Foto del dominio público © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/
Dist. GrandPalaisRmn
La exposición Chez Matisse. El legado de una nueva pintura sigue una trayectoria impulsada por el propio artista, a través de su influencia en los centros de creación y territorios, reales e imaginarios, de la creación del siglo XX, y de su contacto con las vanguardias internacionales. Con Matisse, pero también después de él.
Este excepcional recorrido, concebido para la exposición de La Caixa en Barcelona y Madrid, se articula en torno a una selección de obras importantes procedentes de la colección del Centre Pompidou, una de las escasas colecciones públicas capaces de repasar toda la trayectoria de este artista nacido en el norte de Francia y que trabajó toda su vida en el sur.
Al poner en diálogo una treintena de pinturas que son otras tantas obras maestras de Matisse « incansablemente reelaboradas », el recorrido también pone de relieve a figuras destacadas de los siglos XX y XXI, desde Sonia Delaunay hasta Natalia Gontcharova, pasando por Daniel Buren.
La exposición propone además explorar temas relacionados, que aún están por imaginar, como la relación entre la obra de Matisse y la noción de lo decorativo, tal y como la reactiva la artista argelina Baya, por ejemplo.
Un vídeo de Zoulikha Bouabdellah cierra el recorrido, constituyendo una ramificación crítica sobre el lugar que ocupa el modelo femenino en la obra de Matisse, a través del tema, matissiano por excelencia de la danza.
Así pues, ¿qué significado adquiere el título de esta exposición en La Caixa de Barcelona: « Chez Matisse »? El nombre del artista sería un espacio habitable y podemos interpretar a Matisse en su dimensión histórica pasada, así como en nuestro tiempo presente, como un perpetuo renacer de la pintura, ese medio del que siempre dijo que era «la cumbre de sus deseos».
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